CRIADORA DA LULUZINHA

Marjorie Henserdon Buel (Marge)


 
Luluzinha foi Criada em 1935 por Marjorie Henserdon Buell, mais conhecida como Marge. Suas primeiras histórias saíam semanalmente numa revista americana, até que, em 1945, Luluzinha ganhou uma revista própria.

Ao traçar a evolução da comercialização de produtos de consumo, utilizando personagens de quadrinhos, encontrando Marge Buell e sua moppet criação Luluzinha é inevitável. Jennifer Gotwals examina arquivos Buell para encontrar a empresária atrás da prancheta.

Marge e Lulu em 1950.

Marjorie Henderson "Marge" Buell para seus fãs, era mais do que o criador de Little Lulu, ela foi um dos primeiros cartunistas americanos para manter os direitos autorais e controle de licenciamento de seus personagens. Em uma edição passada, movimento Alley detalhada Hogan Little Lulu a partir de um desenho animado de um painel para múltiplas narrativas do painel, e em várias mídias e objetos também. Uma exploração de papéis pessoais e profissionais de Buell, recentemente dado à Biblioteca Schlesinger sobre a História das Mulheres na América em Radcliffe da Universidade de Harvard Institute for Advanced Study, fornece insights sobre práticas Buell de negócios e decisões que contribuíram para a ascensão meteórica de Lulu na cultura popular.

Ao todo, os Documentos de Marge na data Schlesinger 1856-1994 (que incluem um pouco da história da família de Marge, bem como a sua própria) e incluem livros de banda desenhada, correspondência, contratos de negócios, scrapbooks, obras de arte originais, recortes de anúncios Kleenex, um completo correr do pouco tira sindicado Lulu, cartas de fãs, primeiros desenhos, filmes de anúncios Kleenex, produtos Lulu e publicidade de produtos, boletins, anuários, cartoons publicados e fotografias. Esses documentos históricos e artefatos vai permitir aos pesquisadores estudar longa carreira de Marge como cartunista, seus diferentes tipos de desenhos e humor, a ascensão meteórica Luluzinha para as alturas de outdoors do Times Square e as ofertas por trás das cenas que levantou lá.

William Erskine, agente de licenciamento da Buell, manteve informados sobre seus acordos de licenciamento muitos. (Ao longo do artigo, clique nas imagens para ver ampliações).

Não muito de correspondência de saída de Marge sobrevive. No entanto, em alguns casos, suas notas manuscritas ou rascunhos de letras aparecem nas costas de correspondência para ela. Estes dão uma idéia do primeiro projecto (se não a um final!) De suas idéias a respeito de Lulu e sua carreira.

Equipa a jogar

Buell falta de interesse de publicidade pessoal parece ter moldado a forma como seu modelo de negócio desenvolvido. Buell estava muito envolvido com as legalidades e detalhes dos acordos de licenciamento de produtos, ela assinados, mas ela escolheu para trabalhar, principalmente, por meio de dois intermediários: o advogado dela, em Filadélfia, Howard E. Stern, e seu agente de licenciamento, em Nova York, William Erskine. Apenas alguns dos que deve ter sido volumosa correspondência entre os três sobrevive, mas o que resta conta uma história interessante de perspicácia de Marge negócio, o interesse no legado de Lulu e sentimentos pessoais sobre o trabalho de sua vida.

Buell tenderam a dar respostas de ações para perfis publicados e entrevistas. Apenas duas ou três fotos dela, a última tomada no início dos anos 1940 a aparecer na cobertura da imprensa ao longo de sua vida. Depois de 1944, quando Lulu última apareceu no Saturday Evening Post, Buell tornou-se ainda menos interessado no centro das atenções do público. Ao longo de sua carreira Buell permaneceu surpreendentemente blasé sobre entrevistas. Muitas vezes ela recusou, mesmo contra o conselho de seu agente de licenciamento da.

Buell com seu filho mais velho, Larry, 1940. Esta foto foi utilizado para fins publicitários.

É possível que alguns dos Buell falta de interesse no centro das atenções, especialmente após Lulu deixou as páginas do Post, resultou de suas crescentes responsabilidades em casa. Ela desenhou um cartoon Little Lulu para o Post a cada semana a partir de fevereiro de 1935. Em 1936 ela se casou com Clarence Addison Buell, seus filhos, Larry e Fred, nasceram em 1939 e 1942. Há pouco a ser encontrado, tanto em fontes publicadas ou dentro de seus papéis, que aborda sentimentos Buell sobre seu trabalho artístico e seu trabalho como esposa e mãe. No entanto, sua decisão de formar uma equipe para ajudar a gerir o popularidade e licenciamento de Little Lulu fala para ela perceber que ela não poderia ser de forma convincente tanto um artista e empresária em todos os momentos.

Começos de uma empresa

No início de 1980, Buell lembrou a virada de eventos a seguir, o que catapulta Lulu das páginas do Post às telas em toda a América:

"Em 1943, o Sr. Richard Murray, da Paramount Pictures entrou em contato comigo sobre o uso de Little Lulu e seus amigos em desenhos animados Technicolor animados. The Saturday Evening Post ficou muito satisfeito com a idéia e eu também Então, entrei em contato com um advogado da Filadélfia que foi-me recomendado como sendo muito experiente na elaboração de contratos.

Carta início de Erskine a Marge a respeito de sua opinião sobre o livro em quadrinhos, e mencionando John Stanley.

"Eu desenhei algumas fichas de personagem de Little Lulu e foi para Nova York para visitar a Paramount Pictures famosos. Lá eu conheci o Sr. Sam Buchwald, chefe dos estúdios. Murray e Morgan estavam lá também. Um passeio interessante dos estúdios me deu uma compreensão de como animado desenhos foram feitos.

"Sr. Murray gentilmente sugeriu-me que eu provavelmente precisaria de um representante comercial no futuro próximo, que era um conselho excelente. Foi através dele que eu conheci o William C. Erskine que logo depois foi meu representante de negócios. "

Por quase 30 anos seguintes, Erskine, Howard Stern (o "advogado da Filadélfia") e Buell iria analisar contratos cada vez mais detalhados e declarações de royalties e iria dirigir Little Lulu longe de participar de "ideias vulgares e bruto."

Enquanto Buell estava desenhando Lulu para o Post, acordos de merchandising vários tinha sido assinado. Buell assinado com uma agência para representá-la em usos estrangeiros do personagem e lucrou com uma série de livros que reproduziram as charges Post. Além disso, a empresa de brinquedos Knickerbocker fez uma boneca de pano Luluzinha, que o Post usado como uma ferramenta promocional.

Como se observa, Buell negociou o contrato com a Paramount, na primavera de 1943, com a ajuda de Stern, mas no final do ano que ela engajados Erskine para representá-la nas negociações para a campanha publicitária Kleenex. Estes dois grandes contratos iniciais eram um pouco diferente dos números posteriores de contratos de merchandising assinados pequenos e também exigiu renovações anuais, um processo exaustivo.

O intermediário

Buell e Erskine assinou seu primeiro contrato em 22 de novembro de 1943. Essa queda, Erskine tinha sido fundamental na negociação de um contrato para Buell chamar Little Lulu para campanhas publicitárias Kleenex. Este primeiro contrato estipula que Erskine "concordou em usar seus melhores esforços para negociar acordos para a concessão de tais licenças e direitos pela parte da primeira parte [Buell]" e constata que Erskine "será sempre promover e manter a alta padrão do personagem Little Lulu e caracteres associados. "Foi-lhe concedido o direito exclusivo de representar Buell e Lulu (embora Buell apontou anos depois, em uma carta a Stern que Erskine nunca tinham sido obrigados a representá-los exclusivamente).

Buell estipulado no contrato que ela não iria desenhar ou produzir nada especificamente para qualquer acordo negociado por Erskine e que ela tem a palavra final em qualquer acordo de licenciamento. Todos os contratos estavam a ser elaborado pela Buell (ou, na verdade, seu advogado) e todos os pagamentos estavam a ser enviados a partir de empresas de Erskine, com uma declaração de duplicata enviada para Buell. Erskine, então, tomar a sua parte dos lucros e enviar o resto para Buell. Ganhos potenciais de Erskine foram substanciais: 50 por cento da maioria dos royalties para o primeiro ano de um contrato de merchandising, e 25 por cento nos anos seguintes. O contrato entre a Buell e Erskine foi por apenas um ano, mas pode posteriormente ser renovado a cada ano para os próximos 10. Os termos do contrato entre os dois seria constantemente revistos, até que parou de trabalhar juntos em 1972.

Marge participou da publicidade para o primeiro gigante de néon outdoor publicitário Kleenex e com Lulu, em 1949. Aqui ela conecta as luzes para o outdoor, feito por Artkraft Strauss, em 20 de outubro de 1949.

Os grandes contratos

Sob os termos do primeiro contrato de Buell com a Paramount, estava a pagar uma quantia de US $ 500 para cada um cartoon Lulu criado (5826 dólares em 2006, ajustados pela inflação de dólares), e depois iria receber cinco por cento dos lucros acima daquele montante. Isso fez com que a joint-geral, uma partida que ela foi usada para menos arriscado para ela: Mesmo que os filmes eram inúteis, ela iria receber o pagamento adiantado para o uso do nome de Lulu e imagem. Em qualquer caso, este foi um monte de dinheiro para fazer a partir de um uso de Little Lulu em que Buell não foi necessário fazer nenhum trabalho artístico.

O acordo para as propagandas Kleenex foi semelhante, mas não, é claro, incluir uma margem de lucro. Buell era ganhar um preço fixo de $ 600 para cada anúncio Kleenex Lulu ela desenhou ($ 200 de que iria para Erskine, em 1949, um contrato revisado deu um por cento 33 1/3 apartamento de todas as receitas Kleenex para Erskine, uma ligeira melhoria para ele) . Inicialmente Buell era produzir 13 anúncios Kleenex um ano. Em 1947, ela concordou em chamar a obra adicional, o que era para aparecer em outdoors posters, cartões de carro, cartões de ônibus e placas de metrô, por um preço fixo de $ 3.000.

Carta de Foote, Cone & Belding, agência de Kleenex do anúncio, sobre desenhos de Marge.

Os primeiros contratos foram Kleenex realmente negociado com Foote, Cone & Belding, agência de publicidade do Kleenex. A agência deverá a história ou uma idéia de fundo para o anúncio, e Buell, então, fornecer os desenhos. Uma carta de 1945 a Erskine de Lorena M. Byrne da Foote, Cone & Belding sugere "melhorias" a primeira versão Buell de desenhos para um anúncio:

"Queremos que a Sra. Buell apresentar a arte para cada quadro separadamente, vamos montar aqui. Não é necessário que ela desenhar em qualquer uma das blurbs, elas serão tratadas numa lay-. O tamanho de cada ilustração deve ser feita para acomodar a largura das armações do esquema 1/3 da página, e a profundidade do layout da página ½.

"No terceiro quadro (pula) certifique-se a figura de Little Lulu é completa.

"A figura no gabinete de vapor (quarto quadro) deve ser definitivamente 'magro' de vapor demais. O rosto, no entanto, ainda deve ser a menina "gordura". O "cara do balão 'pode certamente ficar com melhora muito sobre a ilustração no layout.

"No grupo ilustração (quinto quadro) vamos ter alguma variação em nossos 'gordura' meninas. O layout indica quatro "gordura" figuras e Little Lulu. Este deve ser de três 'gordura' meninas, eo gal fina do armário e Little Lulu ".

Um cartão que mostra a Little Lulu Kleenex outdoor na Times Square, 1949.

Enquanto a reação Buell a este tipo de orientação não aparece em seus papéis, é difícil acreditar que ela teria respondido bem a esse tipo de crítica, especialmente depois de passar tantos anos a desenhar suas próprias idéias. Nos seus últimos anos, no entanto, lembrou-se apreciar o trabalho de Kleenex porque era tão diferente dos silenciosos um painel de quadrinhos no post, e ela alegou que a montagem dos desenhos para uma narrativa era divertido e desafiador.

 Ganho monetário

Little Lulu fez um monte de dinheiro para Buell. Até o final de seu mandato no Post, Buell ganhava US $ 120 por Lulu cartoon ($ 1.374 em dólares de 2006). Royalty declarações contidas em trabalhos Buell dar uma ideia de quanto dinheiro diferentes produtos trazidos, mas eles raramente são abrangentes. Em 1955, um ano para escolher aleatoriamente, os documentos sobreviventes mostram que Buell fez o seguinte de royalties Lulu:

Ashland Rubber Products Co. (brinquedos do aperto e balões de borracha): $ 3.69

Forest City Tricô (luvas): 62,13 dólares

Kleenex (anúncios): $ 28.000

Novidades Georgene (Lulu, Tubby e Alvin bonecas; bolsas Lulu): 499,83 dólares

Glensder Têxtil Corp (lenços): 21,94 dólares

Janes Associates (cartões de Kleenex com temas de Natal ordenados por Kimberly Clark): 117,90 dólares

Ocidental Publishing (uma história em quadrinhos, uma série de quadrinhos e algumas novidades): $ 62,188.09

O total dos rendimentos aqui traduz a US $ 613,845.24 em dólares de 2006. Grande parte deste foi partilhada com Erskine (um terço do rendimento Kleenex e de um quarto a um meio de outro rendimento) mas permaneceu uma figura substancial para Buell.

Anúncio e tag de Lulu semelhança em meias Footease vadio. De um scrapbook nos Documentos de Marge.

Buell envolvimento em produtos e promoções

Não só Erskine agir como um intermediário em termos de recebimento e, em seguida, distribuindo a Buell dos royalties, ele também

jogado aquela parte em termos de comunicações com licenciados e meios de comunicação. Em uma carta 30 de outubro de 1961, a Buell sobre uma notícia para ser executado no Toronto Star, Erskine pensou: "Agora eu suponho que teremos de tentar avançar para o negócio chama de" imagem corporativa. "Devemos tentar pensar de como queremos transmitir ao público um conceito de Marge hoje. parte "da imagem que queria transmitir era atenção pessoal Buell para cada produto. Buell bloqueado este tipo de "imagem corporativa", recusando-se a dar uma entrevista para a Star. Ela fez dar muita atenção aos produtos de Lulu, mas registrados seus níveis de satisfação através de Erskine.

Em uma carta 06 de agosto de 1966, Erskine escreveu a Al Stoffel da Western Publishing, "Aparentemente, Little Lulu precisa de uma plástica no nariz revista na história em quadrinhos. Recentemente, Marge me escreveu 'O nariz em alguns desenhos animados recentes tem sido quase agulha afiada, e também dá a impressão de ser um bom bocado mais do que o normal. "Dois dias depois, escreveu a Erskine Buell para lhe dizer que ele tinha escrito para Stoffel. Ele pareceu enfatizar seu papel de mediador, sugerindo, "[o] é despojar-se por um fio simples e tem sido por um longo tempo. Teremos de ser político. "

Anúncio colocado por Erskine na revista Playthings em setembro de 1944.

Além de ajustar os ângulos do nariz, Buell protegeu direitos autorais para Lulu ferozmente. Ela dirigiu Stern, seu advogado, para ameaçar ação legal contra aqueles que via como violação em seu controle de Lulu. Em 1967, o estilista Yves Saint Laurent planeja publicar um livro de suas histórias em quadrinhos intitulado "La Vilaine Lulu." The New York Times como um "sádico Little Lulu" e Marge ficou alarmado. Lulu Saint Laurent se comporta mal, toma LSD e faz todos os tipos de década apropriadas coisas de que Marge tinha direccionais seu próprio Lulu distância. Stern imediatamente enviou uma carta para Paris declarando direitos autorais de Marge e reivindicação na imagem Luluzinha e nome. Saint Laurent escreveu de volta alegando que o seu Lulu era totalmente diferente e não uma violação de direitos autorais. Stern também escreveu o Times alegando que estava a violar direitos de autor Buell referindo-se a Little Lulu em seu artigo. Sua carta a Buell sobre este estados simplesmente, "carta desagradável para New York Times re Lulu desagradável enviado hoje."

O fim gradual de um relacionamento e controle de criador

Durante os primeiros 15 anos ou mais de sua parceria de negócios, Buell e Erskine parecia ter uma relação relativamente cordial e fácil. Ela normalmente escreveu a ele diretamente sobre assuntos de finanças e royalties e comunicada através de Stern sobre questões relativas ao contrato ou outras disputas. Começando no final dos anos 1950, o relacionamento Buell e Erskine, bem como atitude Buell para sua carreira, pode ser vista a mudar um pouco, alimentada por sentimentos de Buell, que Erskine estava tentando empurrá-la em direção a mais empresas financeiramente risco.

Depois de Lulu parou de aparecer no Saturday Evening Post em 1944, Buell continuou a chamar-lhe apenas para as campanhas publicitárias Kleenex; outros cartunistas chamou todo o trabalho Lulu outros (incluindo gibis e histórias em quadrinhos). Quando Lulu executado como Kleenex spokescharacter terminou em 1960, a carreira de Buell como um cartunista ativo terminou bem. Por esta altura, Buell foi claramente começando a pensar sobre a eventual venda de Lulu, como o contrato de 1960 entre ela e Erskine claro. "Com relação à situação que pode surgir em razão de uma venda venda ou parcial do personagem de desenho animado Personagens Luluzinha ou associados: Enquanto a venda não for contemplado atualmente, se tal situação ocorrer, é a nossa intenção de chegar a um ajuste eqüitativo tendo em vista as circunstâncias então existentes. "Este contrato também especificou que Erskine era receber 50 por cento de toda a renda de todos os novos filmes de Lulu.

Buell na prancheta de desenho Lulu, em Nova Iorque estúdios da Paramount, mas diferente do modelos de personagens de desenho, ela não teve parte na criação da animação ou as histórias.

Erskine, que dependia da renda de Lulu para todo o seu bem-estar (Buell pelo menos teve o salário de seu marido também), foi claramente intrigados com o filme oportunidades de licenciamento e de televisão ofereceu Lulu. No final dos anos 1950, ele negociou um acordo pelo qual os originais filmes Paramount Little Lulu foram mostrados na televisão. Depois que o contrato 1960 lhe garantiu mais dos lucros de um negócio, ele intensificou os esforços para criar novos filmes Lulu. Por esta altura, o valor de Lulu como um personagem de fazer dinheiro tinha diminuído um pouco, e Paramount só concordam em um tipo diferente de contrato.

Em 1961 um contrato com a Paramount, Buell e Erskine cada concordou em colocar $ 3.500 (metade do custo projetado de US $ 14.000) para a produção de uma cor de desenho animado curto. Este filme seria lançado nos cinemas e também ser usado como o "núcleo [ou piloto] filme" de "uma série de programas de televisão, intitulado Little Lulu Playhouse." Depois Paramount recuperou seu investimento inicial de R $ 7.000, que seria manter 40 por cento de todos e dividir o lucro restantes 60 por cento do lucro no meio com Buell e Erskine, em essência, Buell e Erskine receberiam 15 por cento dos lucros líquidos do filme em versão teatral.

Eles foram, em seguida, para receber (a ser dividido entre eles) de 5 por cento de lucro para cada episódio de televisão e uma plana $ 1.000 para o uso do filme piloto. O plano original previa para a produção do filme inicial mais 39 meia-hora shows. No entanto, apenas dois filmes foram feitos, tanto entrou em versão teatral, e nenhum programa de televisão resultou.

Uma das muitas gags Lulu envolvendo bibliotecas. Tira de 30 de janeiro de 1958. De Chicago Tribune Syndicate Notícias.

Este contrato para "Solo Flight Alvin" resultou em um gasto considerável de dinheiro por Buell, a única vez que ela entrou em um negócio. Ele só rendeu a ela US $ 2,367.79 entre 1961 e 1971, nem mesmo um de recuperar o custo inicial. "Frog Legs" nunca fez qualquer dinheiro (embora ela não tem que colocar para fora todo o dinheiro para o filme). O negócio todo também fez a sua cada vez mais cautelosos, tanto de Erskine e contratos que variou muito do padrão dos últimos 15 anos.

Erskine tinha tentado, quando foi envolvido na venda dos filmes originais da Paramount para Telefilm Nacional, para obter Buell a conceder-lhe o direito de o produto de tal contrato, que durou mais de 10 anos (todos os acordos anteriores tinham sido por 10 anos, com um opção de renegociar). Em um rascunho de um sem data (mas depois de 1961) carta de Buell Stern, ela afirma, "Eu não quero ser amarrado por mais tempo do que 10 anos após a rescisão. Eu posso muito bem entender o desejo de Bill para proteger a si mesmo e sua família "Sua última frase mostra uma possível frustração para a necessidade de Erskine para renda:".. [H] e nunca foi obrigado a Lulu só "

Duas páginas carta de Erskine a Marge citado no artigo. A carta descreve idéia Erskine, de como Lulu / Marge deve ser comercializado. Um rascunho escrito à mão de sua resposta está na parte traseira (clique para ampliar).

Em 1961, a Buell iniciou a criação de sua vontade, de modo que no caso de sua morte, qualquer produto Lulu iria entrar em uma relação de confiança para seus filhos. Buell projecto de uma carta a Stern em 10 de maio de 1961, afirma que ela "[l] ike para começar o negócio Lulu para que a nossa satisfação, com a idéia de vendê-lo até o final de 10 anos. Contrato de Bill será em 2 anos, gostaria de ter plano elaborado pelo então. "Ela passou a discutir o seu desejo de organizar seus contratos de licenciamento e de ser clara quanto ao que foi encerrado e que estavam em andamento. Ela escreveu: "Seria uma sensação muito boa saber exatamente onde eu estou em todos estes contratos de Little Lulu. ... Eu estava muito abalado ao descobrir-me menos a cópia assinada da UM & M. contrato de TV. Este tipo de tatear é, provavelmente, o resultado da execução de um negócio em casa, no meio de criar uma família. "

Resposta Yves Saint Laurent para o advogado de Marge, que tinha enviado um "cessar e desistir" carta depois de uma reportagem do New York Times chamou caricatura St. Laurent um "sádico Little Lulu".

Buell foi realmente abalado por sua desorganização. No dia seguinte, ela redigiu uma carta para sua família ", Adicionar, Larry e Fred", dizendo: "é meu desejo e espero que vocês se recusam a aceitar o que resta do negócio Little Lulu. Se você aceitar a propriedade, você também vai aceitar os deveres e passivos em vários contratos. A responsabilidade pode ser grande, ea possibilidade de ternos incapacitantes por danos está sempre presente. "

O filho mais velho de Buell, Larry, agora um professor de literatura norte-americana de Harvard, falou com Alley Hogan sobre o processo de pensamento de sua mãe. "A decisão de alienar-se dos direitos e responsabilidades foi essencialmente feito por meus pais em conjunto, embora a iniciativa de minha mãe, meu pai honrar seu desejo de se aposentar", disse ele. "A decisão de vender os direitos autorais foi feita apenas após a verificação muito cuidado tanto com o meu irmão e eu de saber se desejava manter a 'franquia'. Ficou claro durante tanto que ela queria poupar-nos o elemento de dor de cabeça a menos que quiséssemos para assumir a responsabilidade, e que ela queria dar um / nós dois cada oportunidade para manter a "franquia" se quiséssemos assumir a combinação de risco e responsabilidade. Foi adicionalmente perspicaz dela, eu acredito, para prever as complexidades adicionais empresariais que provavelmente eventuate-e, na verdade, têm-da proliferação de novas mídias. "

Popularidade de Lulu, ou pelo menos ela desenhar como uma presença no mercado, diminuiu ao longo dos anos 1960. Erskine respondeu a esta por tentativa de ampliar os horizontes de Lulu: Publicação ocidental tinha sido bem sucedido em vender cópias estrangeiras do seu Marge Luluzinha quadrinhos; Erskine agora foi para os fabricantes estrangeiros diretamente. Em uma carta 3 de outubro de 1966, para Stern sobre uma proposta de contrato com uma editora brasileira, Erskine escreveu: "Marge tem um grande sentimento de satisfação pessoal em trazer um bom entretenimento para as crianças menos privilegiadas do mundo, uma espécie de seu próprio corpo de paz e programas de cuidados com a vantagem de ser pago por tudo isso também. "

Foto publicidade realizadas pela Paramount em 1943 e usada para anunciar a sua caricatura Lulu primeiro.

Luluzinha é vendido

The Little Lulu sindicado tira diária quadrinhos terminou em 1969, e de saúde Erskine tinha diminuído também. Tanto Stern e Buell estavam se aproximando da idade da reforma, a sua correspondência a este período de tempo começa a centro mais em suas viagens para ver os seus netos do que em questões de negócios.

Em 1971, Buell e Erskine iniciou discussões com Western Publishing, as editoras de longa data de livros Lulu quadrinhos e outros produtos, sobre a venda de Little Lulu a eles. Erskine estava muito doente para tomar parte em negociações si mesmo, assim sua filha em idade universitária tomou seu lugar. As negociações duraram vários meses. O acordo assinado 24 de dezembro de 1971, por Buell, Erskine e Publicação Ocidentais ", Buell e Erskine mutuamente desejam vender e atribuir a ocidental todos os direitos, sem limitação ou exceção, de e para os pequenos personagens Lulu ..." De acordo com o seu interesse no controle de imagem de Lulu, Buell incluiu a seguinte cláusula: "ocidental reconhece o status único de Little Lulu e associados e personagens subordinadas como desenhos animados de direitos autorais apresentando um alto nível de entretenimento e originalidade, dissociada de idéias vulgares ou bruto ou produtos inúteis e concorda que o futuro usos dos caracteres devem estar em conformidade com referidas normas para o melhor de sua capacidade. "Buell e Erskine recebeu 99.000 dólares para a venda, pago ao longo de oito anos.

Após a venda, Buell aposentou-se com o marido para Ohio, onde seu filho mais velho, Larry, vivido. Em 1982, uma peça de museu celebrou a sua arte ea contínua popularidade cultural da Luluzinha. Buell morreu em maio de 1993. A julgar pela resposta morna para a disponibilidade de papéis de Marge, eo interesse em uma pequena exposição sobre sua vida e obra (de setembro de 2007 a março de 2008) na Schlesinger, tanto Marge e Little Lulu continuar a intriga e inspira chargistas e amantes desenhos animados iguais.

Nota do Editor: Todos os documentos mencionados acima podem ser encontradas nos documentos de Marge, MC 554, Schlesinger Biblioteca, Radcliffe Institute, da Universidade de Harvard. Todas as citações e imagens reproduzidas pelos jornais Marge, Biblioteca Schlesinger, Instituto Radcliffe, da Universidade de Harvard. Uma descrição e índice para a coleção estão disponíveis em http://nrs.harvard.edu/urn-3:RAD.SCHL:sch01138.

As informações acima foram copiadas do site abaixo e traduzidas pelo computador.

http://cartoonician.com/2012/05/marge-and-lulu-the-art-of-the-deal/